マッドマックス:フューリーロードブラック&クローム–その壮大なディテールを探る

この記事はから来ています デンオブギーク英国 。


何年も前に、私はかつて古い音楽の本を読んで以来、頭に残っている単純な真実を読んだことがあります。本当に素晴らしい曲は、その基本を取り除いても機能します。急上昇するオーケストラ作品は、一人のピアノ奏者が演奏した場合でも機能します。キャッチーなメロディーは、ミルクマンが歌ったり口笛を吹いたりしても魅力的に聞こえます。

理論的には、同じことが素晴らしい映画にも当てはまるはずです。10万ドルであろうと、1億ドルであろうと、十分に強力であれば、すべての技術的なものの下にあるストーリーは機能するはずです。これにより、ラウンドアバウトで次のようになります。 マッドマックス:フューリーロード そしてその ブラック&クローム 版。これは2015年に入手したものと同じ高オクタン価のアクション映画ですが、現在は完全に白黒であり、いくつかのこもった発話と野生の遠吠えを除いて、その対話はほとんど完全に欠落しています。



の紹介で ブラック&クローム ディスク、ディレクターのジョージ・ミラーは、この新版の彼のインスピレーションは彼が見た記憶から来たと言います マッドマックス2:ロードウォリアー ポストプロダクションで。音楽が上に置かれている間、ミュージシャンは白黒のビデオを再生することによって時間を保っていました。ミラー氏によると、これは彼が見た映画の中で最高のバージョンでした。


確かに、ミラーは彼が作りたかったと長い間主張してきました フューリーロード 、シリーズの4番目の映画、最初からモノクロで–当然のことながら、これはスタジオを明らかに緊張させたものでした。

「私が気づいたことの1つは、すべての人のデフォルトの位置は、終末後の映画の彩度を下げることです」とミラーは語った。 スラッシュフィルム 2015年。「黒と白にする方法は2つしかありません。この映画の最高のバージョンは白黒ですが、今ではアート映画用に予約されています。他のバージョンは本当に色に全面的に行くことです。いつものティールとオレンジのこと?それが私たちが取り組まなければならなかったすべての色です。砂漠のオレンジと空は青緑色で、映画を差別化するために、彩度を下げるか、クランクアップすることができます。」

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ふさわしく、この新版の ブラック&クローム 視覚的に簡素化された映画を私たちにもたらします フューリーロード のプロット。映画を見た人なら誰でも、私たちが話していることを知っているでしょう。終末論的なロードウォリアーのマックス・ロカタンスキー(トム・ハーディ、メル・ギブソンの後任)を簡単に紹介した後、砂漠を横切る2時間のレースに投げ込まれました。 1分以上待ちます。 フューリーロード の共演者(そして最も明るい光)は、トラック運転手であるフュリオサ(シャーリーズセロン)です。彼の武将イモータンジョーの「5人の妻」の盗難は、映画の長引く激しい追跡につながります。


二重にふさわしいのは、「アートフィルム」の保存としての白黒写真が一周したというミラーの提案です。この作家の見積もりでは、 フューリーロード 常に芸術映画でした–暴力的なポップアート映画ですが、それでも芸術映画でした。オフから、それはパンクロックの歌のような経済の練習です:それは典型的な数百万ドルのマルチプレックス大ヒット作からすべての物語の断片と過剰を削減し、最も純粋な意味での漫画映画を私たちに残します。マックスとフュリオサは、最も幅広いストロークで描かれたキャラクターです。マックスは不機嫌そうな声としかめっ面をしており、フュリオサはお化けの目と義手を持っています。ミラーは、シンプルで完全に視覚的な方法で、これらのキャラクターに1、2分以内に簡単に把握できる歴史の感覚を与えます。

写真界では、白黒画像を使用すると、カラー画像よりも細部に焦点を合わせることができるとよく言われます。これは確かに真実です フューリーロード 、ティールとオレンジがまったくないため、ミラーが画面にもたらすすべての豊かな質感で目を飲むことができます。砂漠の粗い地面、衝突するすべてのトラックや車に取り入れられた一見複雑なデザイン要素です。 Furiosaの巨大なタンカーには、屋根にエンボス加工されたステアリングホイールのシンボルがあります。これは部族の十字架に相当します。追跡している車は、同様の装飾ととがった詳細で覆われています。輝かしいモノクロームで見ると、悪意のあるイモータン・ジョー(ヒュー・キース・バーン)は、色がなく、膿疱、傷跡、奇妙な鎧が彼の薄い肌に対して際立っているため、これまで以上に嫌悪感を覚えます。

また、 ブラック&クローム エディションは、ミラーが彼の物語を語るために色にどれだけ依存していたかを示しています。これらの巨大な爆発をすべて灰色の色合いでレンダリングすると、熱と光景が取り除かれると考えるのは許されるかもしれません。少しではありません。どちらかといえば、新版はCGIが豊富な実用的な効果の仕事とより簡単に融合することを可能にします。爆発は、白い炎のきらめく爆風と黒い煙の厚いカールによって特徴づけられます。そしてもう一度、詳細が前面に出てきます。 2台の車両が衝突すると、目がくらむほどのリベットと破片の雲が発生します。イモータンジョーの神風特攻隊の少年たちが、崩壊する乗り物からぬいぐるみのように投げ出される光景は、これまで以上に満足感とぞっとするものです。

二年前、 マッドマックス:フューリーロード 新鮮な空気の本物の息として現れました。かつては非常に長くて遠回りなプリプロダクションと同様に熱くて骨の折れる撮影で、かつてはそれに反対しているように見えた映画は、代わりに今年の最もスリリングな映画の1つになりました。 1979年にわずかな金額で設立されたミラーシリーズの誇張されたリトレッドからはほど遠い、 フューリーロード それの活性化のように感じました–そしてどこでもアクションディレクターのための目覚めの呼びかけ。

「見てください」とミラーは言ったようです。「これがその方法です。」

フューリーロード たとえば、マーベル映画の規模ではヒットしませんでしたが、他の映画製作者はミラーのアドバイスに耳を傾けていると私たちは主張します。ジェームズマンゴールドの ローガン 2016年の夏に撮影を開始した、 フューリーロード の粗さとほこりっぽい憂鬱。いくつかの失望の後 ウルヴァリン 映画、 ローガン それ自体が物事を基本に戻し、たまたまその後ろのポケットにわずかな超大国が押し込まれた、ある種のロードトリップウエスタンを伝えました。別の明らかな類似点では、 ローガン 独自の白黒の再発行を取得しています: ローガンブラック は、映画のホームリリースに含まれる前に、5月に劇場公開されます。

おそらく、 フューリーロード の映画製作者への影響は、今後しばらくの間感じられ続けるでしょう。映画自体は、 ブラック&クローム エディションは、今ではおなじみの映画を新鮮な目で見る機会を与えてくれます。劇場公開の飽和色よりも白黒バージョンを好むかどうかは、好みの問題です。否定できないのは、この映画がモノクロームの形で見た目も感じも素晴らしいことです。おそらく、この作家にとってはなおさらです。ミラーは、巧妙で独創的なビジュアルストーリーテラーであり、動きの感覚と暴力的な衝撃を与えるのが自然です。 フューリーロード のアクションシーケンスは、見事なスタント作業のためだけでなく、これを見逃してはなりませんが、ミラーがそのような精度と緊急性でそれらをキャプチャするために機能します。

繰り返しになりますが、映画の中で最も強力なショットの1つには、アクションはまったく含まれていません。月明かりに照らされた孤独な砂漠で、マックスとフリオサはかつては小さな緑豊かな雑木林だったかもしれない場所を通り過ぎます。しかし、生態学的災害が犠牲になり、裸の枝だけが残っています。カラスが頭上を飛ぶと、3人の人物が高床式の沼を通り抜けます。ぼろきれに身を包み、灰色の空を背景にシルエットを描いたこれらの孤独な生き物は、まるで鳥そのもののように見えます。

そのような荒涼とした、暴力的な風景からこれらの画像を引き出すには、本当の火花と想像力が必要です。おかげ マッド マックス:フューリーロードブラック&クローム エディションでは、これらの魅力的な詳細がすべての人にわかりやすくなりました。

マッドマックス:フューリーロード–ブラック&クローム 現在DVDとBlu-rayで発売されています。